當民粹去到極端

特首曾蔭權是幸福的。他說錯一句話，便馬上被傳媒當頭捧喝，令他可以立即「虛心道歉」，挽回「香港人的支持」。但幸福不是必然的。在現今民粹思潮之下，儘管很多人說話假大空，卻會被傳媒賜予道德高岸，加以吹捧，以致令民粹輿論越演越烈，逐漸「走到極端」。

例如，宣布要與陳方安生和葉劉淑儀競逐港島補選議席的保育人士何來，言論虛無浮誇，明顯與一般香港市民脫節，傳媒卻竟然認為她「對一般市民的生活、需要和想法的了解，只怕也比兩位前高官深」。事實上，何來一方面申領綜援，另一方面堅持要女兒入讀昂貴的國際學校，顯然就並非一般市民認同的「生活」和「想法」。她指香港人沒有「自我感」(without a sense of self)、「不知道自己是誰」*，也反映了她和現實脫節。正是她口中那羣「不知自己是誰」的香港人努力工作，推動經濟發展，政府才有稅收，支付包括綜援金在內的各種開支。

只有真正不知自己是誰，又或者是沒法接受自己的人，才會被這樣一個虛無的「自我感」問題困擾。他們硬要替我們解答一個他們自己創造出來的問題，而傳媒卻視他們為我們的「保育代言人」。

「保育」現在已淪為一個民粹口號，甚麼事情也要「保育」一番，古舊建築要保育，文化藝術也要保育。就算激烈一點，傳媒也認為是「情有可原」，反正保育是「無價」的，是為「下一代著想」的，要求政府花費公帑保育，傳媒更覺得是理所當然。

例如炙手可熱的西九文化目項，議員和文化人都大談「保育」文化藝術之道。其中，梁家傑率先嫌政府注資一百九十億元不夠多，認為政府應該花更多錢在「軟件配套」之上，「培育市民的文化與藝術修養」，使之日後成為西九的觀眾。有傳媒隨即和應，也指政府要在軟件方面「急起直追」。
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類似梁家傑的「軟件論」，其實是政客典型的循環論證，因為即使日後西九文化項目反應冷清、慘淡經營，「軟件論」者都可以自圓其說，推說是因為政府花錢不夠多，培養不出「懂得欣賞藝術的觀眾和人才」，埋下了一個不斷消耗公帑的陷阱。傳媒未有指出梁家傑的謬誤，反而拍手附和，難怪梁議員以及他的公民黨，一直都矯正不了其左傾的民粹立場。

在現代開放的社會裏，一門藝術的興起，就像曾蔭權所說般「每一次都與政府的指導無關」。港產片和廣東歌，以往在本地以至海外曾經有過大量「懂得欣賞的觀眾」，卻從未需要政府資助。反而這十多來港產片的觀眾迅速流失，電影業界才開始走出來要政府協助「培養觀眾」。

政府花錢「培養觀眾」，註定是個無底深潭。西九項目「硬件」工程還未上馬，文化藝術團體已紛紛要求政府加碼培訓「軟件」，整個項目的花費，顯然並不是羅家英先生在宣傳片所說般「睡覺要有張床，做戲要有個戲台」那麼簡單。政府日後還要不斷花費公帑「培養」人來睡「那張床」﹗

「當民主去到極端會出現文化大革命」，大家都知道是不合邏輯兼杞人憂天，但當「民粹去到極端」香港又會變成怎樣呢？卻沒有人知道。

* "Hong Kong is like a person without a sense of self. We don't know who we were, who we are, or who we want to be" - HK Magazine, pg 46, Oct 19, 2007